芳華隨筆散文

　　我坐在家里的書(shū)桌前，給你寫(xiě)信。手機(jī)里放的是藥師寺寬邦所唱的般若心經(jīng)，因是日語(yǔ)所唱，其實(shí)聽(tīng)不太懂，卻好聽(tīng)得很。昨日我點(diǎn)開(kāi)他的live，演唱會(huì)中，他光著頭，垂著眼，似乎不用換氣似得這般唱出佛經(jīng)。我想，這世間所有的事物，都不應(yīng)該拘泥于舊時(shí)的模樣，是誰(shuí)說(shuō)佛經(jīng)只能念不能唱呢，又是誰(shuí)說(shuō)這個(gè)世界應(yīng)該是什么樣子呢？

　　其實(shí)今早五點(diǎn)多就醒了一次，實(shí)在不想這么早起，又掙扎地卷回被窩，試圖睡個(gè)回籠覺(jué)�？墒俏业膲�(mèng)，三番五次地拒絕了我，我感到困惑，感到不安，感到無(wú)能為力，于是在六點(diǎn)半的時(shí)候，再次醒來(lái)。

　　昨日去了一趟深圳圖書(shū)館，事先在豆瓣上標(biāo)記想讀的書(shū)，好幾本都沒(méi)有。好不容易確定了四本想讀且在館的書(shū)，到了圖書(shū)館，卻只找到了一本《流浪蒼穹》，王朔的《看起來(lái)很美》，韓少功的《馬橋詞典》和朱光潛的《給青年的十二封信》都找不著。我按著索書(shū)號(hào)找，找到了前面和后面的區(qū)域，卻怎么也找不到它們所在的區(qū)域，仿佛無(wú)緣無(wú)故地空了一塊。因此，本來(lái)滿懷希望而來(lái)的我，最后卻不得不空手而歸，除卻《流浪蒼穹》，我又順手借了一本劉心武的《班主任》。我在印象筆記這么寫(xiě)道，書(shū)是從什么時(shí)候開(kāi)始消失的，沒(méi)有人知道。從一開(kāi)始，有些書(shū)便慢慢從書(shū)店里撤了下來(lái)，再然后，有些堪稱經(jīng)典的書(shū)從圖書(shū)館慢慢蒸騰成水蒸氣，到最后，書(shū)就徹底消失了。

　　下午和朋友相約馮小剛的《芳華》，從十月份我就很是期待，撤檔，刪減，終于等到了十二月份上映，因此便在回國(guó)的第二天匆忙去看。看完之后，有些失望，失望的原因大概是期望太高，似乎期望導(dǎo)演和編劇能夠走得再深一些，而不是浮于表面。但是整體來(lái)說(shuō)，我還是很喜歡這部電影的。很奇怪的是，按照時(shí)間，馮小剛應(yīng)該算作第五代導(dǎo)演，但是兩年前當(dāng)我寫(xiě)論文的時(shí)候，似乎從來(lái)沒(méi)有想起過(guò)他，原因有二，一是我未曾看過(guò)他的電影，二是他好像確實(shí)算不上第五代導(dǎo)演。當(dāng)年的陳凱歌拍《霸王別姬》，張藝謀拍《活著》，田壯壯拍《藍(lán)風(fēng)箏》，而馮小剛拍了什么呢？他好像等了這么多年，慢了這么多拍，才拍了《芳華》。

　　讀劉心武的《班主任》一書(shū)，我總是不由得想起李娟說(shuō)的時(shí)代的印記。不管本人再怎么試圖否認(rèn)，時(shí)代的印記卻是永遠(yuǎn)抹不去的。劉心武的作品自然也滿是時(shí)代的印記，遣詞造句，文章立意，而在第五代導(dǎo)演們的電影里，也滿是時(shí)代的印記。對(duì)于馮小剛和嚴(yán)歌苓來(lái)說(shuō)，他們的時(shí)代印記，也都呈現(xiàn)在了自己的小說(shuō)和電影之中。因此，電影才會(huì)顯得分裂，因這時(shí)代的印記如此不同，甚至背道而馳。我現(xiàn)在非常想讀嚴(yán)歌苓的《芳華》小說(shuō)，去看看刻在她靈魂里的時(shí)代的印記，與馮小剛的究竟有何不同。

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