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電影《青春殘酷物語(yǔ)》觀后感
大島的作品一向充滿爭(zhēng)議，無(wú)論是其對(duì)性的大膽描寫，還是這部作品直接拍攝當(dāng)時(shí)真實(shí)的游行隊(duì)伍。本來(lái)以為電影中出現(xiàn)的游行場(chǎng)面也是組織群眾演員完成的，而事實(shí)上卻是如紀(jì)錄片一般拍攝，可想拍攝難度之大，這也成為這部電影被載入史冊(cè)的另一重要原因，因?yàn)橹霸谌毡镜碾娪皩彶闄C(jī)制上，對(duì)表現(xiàn)游行乃至實(shí)拍游行均是明令禁止的。
影片《青春殘酷物語(yǔ)》中多使用手持?jǐn)z影和舒緩的長(zhǎng)鏡頭。手持?jǐn)z影主要表現(xiàn)游行場(chǎng)面以及暴力場(chǎng)面，而長(zhǎng)鏡頭則用以描摹人物關(guān)系、人物感情。那個(gè)時(shí)代，由于技術(shù)的落后，手持?jǐn)z影看來(lái)晃動(dòng)過(guò)多，以至視覺感受有些暈眩。但大島渚的長(zhǎng)鏡頭則非常精準(zhǔn)且毫不令人感覺冗長(zhǎng)。那時(shí)尚是年輕導(dǎo)演的大島渚，手法已如此純熟，實(shí)在令人欽佩。
《青春殘酷物語(yǔ)》印象最深、最受感動(dòng)的一場(chǎng)，是阿清在真琴的床邊等待后的她醒來(lái)。他拿出兩個(gè)蘋果，一個(gè)青、一個(gè)紅，他將紅色的蘋果輕輕在她臉頰旁游移，最后放在她夢(mèng)中還流著淚的臉頰邊，然后自己咬食青的那個(gè)。阿清的臉上只有眼睛處于光線中，鼻子以下的部分均在陰影里。他咬蘋果的聲音異常清脆，令人有說(shuō)不出的哀傷惆悵。電影真是很奇怪的藝術(shù)，這一個(gè)小動(dòng)作，與主線毫無(wú)關(guān)聯(lián)，甚至也沒有什么直接語(yǔ)意或影射，但卻徹底打動(dòng)心扉。
電影《青春殘酷物語(yǔ)》中唯一不太喜歡的是幾個(gè)過(guò)于直白表現(xiàn)主題的場(chǎng)景，尤其是阿清和姐姐與姐姐的初戀男友在兩個(gè)分割的小空間討論青春意義的一段�；蛟S這也是由那個(gè)時(shí)代的一個(gè)標(biāo)志吧，激進(jìn)的人，激進(jìn)的青春，以及激進(jìn)的電影。
日本電影史上有過(guò)一大類這樣的作品，尤其在那個(gè)特定的時(shí)代，所謂“太陽(yáng)族電影”，描寫年輕人的生存現(xiàn)狀雖很相似，但創(chuàng)作者的態(tài)度卻絕不相同。大島渚對(duì)這兩個(gè)年輕人是充滿惋惜的，他也似乎默許了他們的暴力，或者暴力本身也是青春一種最重要的態(tài)度。
然而，大島渚也是殘酷的，這對(duì)年輕戀人結(jié)尾的慘死讓人不僅想到美國(guó)的《邦尼和克萊德》，只是那一對(duì)同樣青春殘酷物語(yǔ)的雌雄大盜即使最后被警察的子彈打得如同篩子一樣，但好歹他們是在一起的，能朝向愛人的方向，而阿清和真琴只能是最后被導(dǎo)演以特技的方式合并在同一畫面中，卻至死也不知愛人真正的下場(chǎng)。
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