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中國電視談話節(jié)目現(xiàn)狀及存在的問題
【摘要】從中國電視談話節(jié)目現(xiàn)狀入手，對當(dāng)前中國電視談話節(jié)目的特點、發(fā)展條件、構(gòu)成要素進行分析，并對電視談話節(jié)目存在的問題進行解讀。 【關(guān)鍵詞】談話節(jié)目 現(xiàn)狀 發(fā)展條件 構(gòu)成要素 存在問題 一、中國電視談話節(jié)目現(xiàn)狀 隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，電視節(jié)目呈現(xiàn)出日新月異的局面，新的節(jié)目類型層出不窮，其中電視談話節(jié)目異軍突起，數(shù)量日漸豐富。據(jù)CSM媒介研究的相關(guān)統(tǒng)計，僅在2009年1月1日至4月10日的100天內(nèi)，在全國153個城市市場上，在電視收視比較集中的晚間18：00——24：00時段，就有190個談話類節(jié)目在全國數(shù)百個頻道進行了5400余小時的播出。各個頻道幾乎都有各自的談話節(jié)目。 在數(shù)量增多的同時，節(jié)目制作也更加專業(yè)化，手段更加多元化。目前很多電視談話節(jié)目力圖完美的展現(xiàn)給觀眾，會采用多用形式手段。例如舞臺背景的設(shè)計、主持人、嘉賓與觀眾的座位設(shè)置、屏幕播放的外景片段、現(xiàn)場突然接進來的電話及特別嘉賓等，無疑給節(jié)目本身增加了看點及滿足了觀眾的興奮度。 二、電視談話節(jié)目在中國發(fā)展的條件 隨著經(jīng)濟的發(fā)展，百姓的視野日漸擴大，面對問題也形成了新的視角和新的體感，傳統(tǒng)媒體和新媒體的迅速發(fā)展更加劇了百姓對世界知識和問題的掌控，使人們形成了新的價值觀。這就使得百姓對公眾事務(wù)的參與度熱情高漲，并不單純的只為了解事件的變化發(fā)展，而是積極參與事件的討論并尋求解決措施。電視談話節(jié)目的誕生很好地與百姓的此種需求想契合，談話節(jié)目的嘉賓除了明星、政企名人之外，普通百姓也可以參與其中，或作為嘉賓，或作為參加討論的現(xiàn)場觀眾，實現(xiàn)了普通人也能表達(dá)自己觀點的愿望。 談話節(jié)目制作的低成本和高收視率也是談話節(jié)目得以發(fā)展迅速的原因。對比那些高成本、收視率并不很理想的節(jié)目，談話節(jié)目無疑成為低風(fēng)險、高回報的選擇。 三、電視談話節(jié)目的構(gòu)成要素 （一）談話話題 話題的條件。近些年，電視談話節(jié)目的話題大致分為以下幾種：社會性話題、婚姻家庭話題、名人明星話題、子女教育話題、保健養(yǎng)生話題、經(jīng)濟和理財類話題等。在話題的選擇上，需要以下三個條件： �。�1）普遍性。在選擇話題的時候應(yīng)該清楚觀眾最需要的是什么，真誠并深入地體察百姓的生存狀態(tài)與焦慮的問題，豐富話題的廣度和深度，才能迎合廣大觀眾的口味。話題的選擇要具有普遍性，帶有普遍性的話題可以迅速引起觀眾的共鳴，從而拉近話題與觀眾的距離，使觀眾有興趣加入到討論中。而過于冷門的話題只能吸引到小眾，話題本身與觀眾距離過遠(yuǎn)，無法吸引觀眾的注意力。美國著名談話節(jié)目《奧普拉·溫弗莉秀》經(jīng)久不衰的原因正是一直致力于通過社會公共事務(wù)與公共話題的關(guān)注，建構(gòu)一個開放、真實、理性的談話空間，并以此在社會中形成深遠(yuǎn)的影響。 （2）時效性。談話節(jié)目話題另一個選擇條件即時效性。編導(dǎo)在選擇話題時應(yīng)優(yōu)先考慮近期熱點事件、紀(jì)念日、新聞人物等方面。百姓對當(dāng)下熱點問題有極高的關(guān)注度，但是由于缺乏專業(yè)的知識又使得他們面對熱點問題會持有迷惑和觀望態(tài)度。談話節(jié)目中的專業(yè)的嘉賓之間、嘉賓與主持人之間、嘉賓與現(xiàn)場觀眾之間的討論給予百姓以認(rèn)識事物的新角度，他們或許贊同或許反對，但無疑已經(jīng)加入到了討論之中，給迷惘的思維找到了新的出路。 �。�3）貼近性。談話節(jié)目的話題還應(yīng)該與節(jié)目的定位相一致。同樣是邀請某位明星，該明星在《藝術(shù)人生》中面向觀眾講述人生歷程，而在《鏘鏘三人行》中則是針對熱門新聞事件進行探討。 �。ǘ┰掝}的表現(xiàn)形式： �。�1）敘事型話題。敘事型話題是以講述嘉賓親身經(jīng)歷的故事作為話題展開的一種電視談話節(jié)目形態(tài)。嘉賓在敘述的過程中，將事件的發(fā)展方向介紹給觀眾，并將在此事件中的心路歷程直面給觀眾，這種對個體生活的挖掘，能夠使人深入了解嘉賓的情感或者內(nèi)心世界，彰顯多彩的世界，并帶給觀眾以共鳴。如果嘉賓是明星，讓觀眾了解到了明星不為人知的一面，或者明星成長過程中的坎坷和努力，不僅可以增強百姓對明星的了解度，還能因明星成長過程中遇到的困難產(chǎn)生共鳴帶來好感度，明星的奮斗精神更能給百姓以正能量，鼓勵百姓一起前行；如果嘉賓是普通百姓，訴說著在自己身上發(fā)生的故事，或者勵志或者感傷或者憤怒，都會拉近觀眾與嘉賓的距離，因為在嘉賓講述的故事中多多少少都會看到觀眾自己的影子，在一些家長里短中產(chǎn)生共鳴。但是由于觀眾都有“窺探”欲，個別節(jié)目過分彰顯嘉賓尤其是明星的私生活以博得關(guān)注度，這種不健康的競爭方式不僅不尊重嘉賓，久而久之也會將談話節(jié)目的大環(huán)境污染，因此已成為談話節(jié)目中一個不小的毒蟲。 �。�2）討論型話題。討論型話題的特點是對人際間面對面談話方式的回歸，摒棄了說教，而往往以輕松、詼諧、親切如日常交談的交流氛圍，對某一個話題進行討論，對其產(chǎn)生的原因、現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢以及價值意義或者危害進行討論。它的精髓即面對同一個問題的不同態(tài)度和視角的碰撞，持不同態(tài)度的嘉賓以個人的視角面對問題提出質(zhì)疑或者解決方法，針對對方的觀點進行論辯并提出自己的觀點，這種思想火花的碰撞使觀眾在欣賞高端思辨的同時，還了解到看待問題的多種視角，使觀眾的思維開闊，思想得以升華。討論型話題中還包括辯論型話題，即探討的激烈程度提升，現(xiàn)場更加活躍，增加節(jié)目的觀賞性。在我國創(chuàng)辦最早的上海東方電視臺《東方直播室》往往采用專題討論會的形式展開。 �。ㄈ┲鞒秩说囊� �。�1）適時的提問。電視談話節(jié)目是語言的藝術(shù)，而提問則是談話節(jié)目主持人最常用的語言手段。首先，主持人需要根據(jù)話題的發(fā)展掌握基礎(chǔ)性問題，這些問題貫穿話題的始終，指引嘉賓按照縱向或者橫向深入表述。同時，在嘉賓談話的過程中，倘若某一小話題并沒有深入的展開，適時的提問可以深層次的挖掘，并且適度的反問還可以激發(fā)嘉賓澄清事實真相的積極性，從而還原事實的本質(zhì)。 �。�2）全神貫注的聆聽。作為電視談話的主持人，善聽是必須通過的一項原則。談話節(jié)目的核心是使觀眾通過嘉賓的表述了解事件發(fā)生過程和嘉賓的心路歷程。因此，優(yōu)秀的主持人需要做的最多的事情不是打斷嘉賓的談話表現(xiàn)個人的水平，而是全神貫注的聆聽，并附有相應(yīng)的表情及輕微的肢體語言鼓勵嘉賓繼續(xù)說下去�！遏斣ビ屑s》中陳魯豫常常在提問之后，就靜靜地、聚精會神地聽嘉賓的訴說，不打斷也不急躁，她的傾聽使嘉賓感到被尊重、被理解，從而暢所欲言。 �。�3）敏銳的應(yīng)變能力。電視談話節(jié)目播出的過程中，難免會有突發(fā)狀況，主持人需要具有極好的應(yīng)變能力來處理突發(fā)狀況。例如討論型話題中，不同態(tài)度的嘉賓火藥味上升到一定高度，主持人需要通過自己的方法使現(xiàn)場平和過度，以便嘉賓從激烈的言辭中釋放出來并客觀的再次加入到討論中。另外，如果嘉賓口若懸河、滔滔不絕，但是礙于節(jié)目時長有限，主持人不得不以幽默等方式提示嘉賓，既不能使嘉賓感到尷尬，也能保證下一個話題順利進行，從而在規(guī)定的時長中做出高品質(zhì)的節(jié)目。 主持人的準(zhǔn)備。主持人除了以上三個要求之外，做節(jié)目之前的準(zhǔn)備工作也是必不可少的。對于話題或者嘉賓的了解，不僅是對嘉賓的尊重，也是高品質(zhì)節(jié)目必不可少的要求。在確定話題之后，若是事件性話題，則需要對事件背景、所涉及到的人物進行了解；若為人物話題，則需要對嘉賓基本情況進行了解。充足的準(zhǔn)備有助于設(shè)置問題，并在嘉賓表述過程中根據(jù)提前了解的情況進行補充提問。同時，主持人還需要掌握一些同類節(jié)目所不曾了解到的方面，這樣在提問的設(shè)置或者節(jié)目環(huán)節(jié)上會給嘉賓及觀眾耳目一新的感覺。例如有的節(jié)目在錄制過程中突然出現(xiàn)與嘉賓有關(guān)系的特別來賓，及時捕捉到了嘉賓因為驚喜而流露出的真實感情。不過應(yīng)該注意的是，邀請的特別來賓在節(jié)目開始之前也需要跟嘉賓進行模糊式溝通，不用詳細(xì)的說出具體邀請的特別來賓的名字，但是需要把特別來賓的特征先告知嘉賓并得到認(rèn)可，否則在現(xiàn)場有可能會出現(xiàn)嘉賓并不希望看到的特別來賓到來的場景，導(dǎo)致現(xiàn)場混亂。 節(jié)目開始之前，由于主持人和嘉賓相互了解并不多，主持人可以在節(jié)目之前先跟嘉賓進行聊天似的溝通，但是并不涉及到節(jié)目話題本身內(nèi)容，否則嘉賓在節(jié)目上再次表述會失去本有的激情。 （四）嘉賓 嘉賓是談話節(jié)目的重要看點，是談話節(jié)目的收視保障之一。因此，名人明星、專家教授、政府官員是選擇嘉賓的首選。不同類型的節(jié)目對嘉賓的要求也不同。敘事型電視談話節(jié)目需要有與眾不同的經(jīng)歷或者故事的嘉賓；討論型電視談話節(jié)目則需要嚴(yán)密邏輯和清晰調(diào)理的嘉賓。 為了盡快找到合適的嘉賓，有的節(jié)目建立了科學(xué)有效的嘉賓尋找機制，除了定期通過網(wǎng)絡(luò)等發(fā)布選題、通過有關(guān)機構(gòu)尋找嘉賓外，最有效的嘉賓選擇方式是建立節(jié)目嘉賓資源庫。譬如中央電視臺《對話》欄目設(shè)有專門的策劃人員，負(fù)責(zé)建立和豐富嘉賓資源庫，了解各相關(guān)領(lǐng)域的資訊，不斷發(fā)掘可能會被邀請的新人物，及時把這些人的相關(guān)資料收集到嘉賓資源庫。每過一段時間，策劃人員就會對嘉賓資源庫加以整理，按照一定的方式分類，并列出每個嘉賓的特色。欄目日積月累儲備了大量的嘉賓資源，在尋找嘉賓時從中進行選擇，可實現(xiàn)資源共享又避免了重復(fù)勞動。 �。ㄎ澹┈F(xiàn)場觀眾 除了主持人、嘉賓外，現(xiàn)場觀眾對于節(jié)目也起到了重要作用。節(jié)目中嘉賓、主持人與觀眾的互動可以活躍現(xiàn)場的氣氛。邀請對話題熟悉并樂于參與其中發(fā)表觀點的觀眾，會拉近話題與不在場觀眾的距離�，F(xiàn)場觀眾大多都是百姓，他們的發(fā)言即代表百姓的觀點，代表民眾的呼聲，因此參與話題討論的現(xiàn)場觀眾會比僅為觀看者的現(xiàn)場觀眾對節(jié)目有事半功倍的效果。 �。ㄎ澹┱勗拡鼍� 適當(dāng)?shù)恼勗拡鼍皩?jié)目有輔助烘托的作用。不同話題需要不同的環(huán)境作為背景。重大的時事話題需要簡潔明朗的環(huán)境；深刻的經(jīng)濟話題需要樸實大方的環(huán)境；輕松的社會話題則為動感活潑的環(huán)境。選擇環(huán)境的原則是，內(nèi)容越深刻，環(huán)境越簡單；縮短環(huán)境、電視屏幕與觀眾的距離；環(huán)境設(shè)計需要透明、開放。 （六）節(jié)目的輔助手段 為了增加節(jié)目的效果，很多節(jié)目中會穿插視頻。這些視頻的播放，不但可以調(diào)節(jié)現(xiàn)場氣氛，而且利用多元化的手段使觀眾對話題或者嘉賓進行更加深入的了解，避免了一貫由主持人介紹情況的單調(diào)方式。除了視頻外，現(xiàn)場音樂也起到了烘托節(jié)目氣氛的作用。若現(xiàn)場比較悲情，推出傷感的音樂將觀眾拉進嘉賓的情緒中；若為歡快的氣氛，放些活潑、生動甚至搞怪的音樂增加笑點。這些輔助手段使得節(jié)目越來越多元化，在烘托節(jié)目的氣氛的同時，也會增加節(jié)目的品牌效應(yīng)。 四、目前電視談話節(jié)目存在的問題 �。ㄒ唬┤狈ζ放苽�性 《實話實說》是第一個真正意義上產(chǎn)生全國影響的、完全符合談話節(jié)目形態(tài)的中國電視脫口秀節(jié)目。它有意識淡去中國電視中濃重的官方色彩，變?yōu)榕c普通人的平等交流，使嘉賓和觀眾能敞開心扉真誠地交流，即興的言談中不時閃爍出智慧與幽默的火花，極大地滿足了人們的精神需求。節(jié)目迅速在全國觀眾中引發(fā)了強烈的轟動效應(yīng)。但是，不同節(jié)目的定位不同，節(jié)目的風(fēng)格也有所不同。崔永元的平和樸實的氣質(zhì)是他獨具的，他本著成為老百姓的“傳話者”的原則完成了話題、嘉賓、百姓之間的融合�？梢哉f，《實話實說》是為崔永元量身定制的，崔永元離開《實話實說》之后，和晶接棒成為主持人，《實話實話》收視率直線下滑，這足以說明和晶與節(jié)目的契合度不夠。 �。ǘ┤狈�(yōu)秀的主持人 主持人在談話節(jié)目中處于控制大局的位置，主持人的好壞決定了節(jié)目的質(zhì)量，優(yōu)秀的主持人作為品牌打向市場，很容易被百姓所接受，因此很多節(jié)目都是以主持人的名字命名，例如《魯豫有約》、《楊瀾訪談錄》等。目前很多國內(nèi)的主持人在節(jié)目過程中過多的表現(xiàn)自己，置嘉賓于不顧，自顧自的上演獨角戲，這樣既是對嘉賓的不尊重，也是對觀眾的不尊重。觀眾收看節(jié)目，目的是要看到作為嘉賓出席的明星、政企名人背后的奮斗史或者辛酸史，看到他們不為人知的一面，或者是作為嘉賓出席的百姓的困惑和遭遇，觀眾可以從中了解到新的價值觀或者解決辦法。而自說自話的主持人，不僅將嘉賓晾在一旁，同時也使觀眾沒有接收到他們期望得到的信息。 �。ㄈ┱勗捁�(jié)目在深度和廣度上都存在不足 有的談話節(jié)目在談?wù)撛掝}的時候只是蜻蜓點水，不僅沒有對該話題加以深入的分析，更沒有延展性的討論。對于一些實質(zhì)性關(guān)鍵性的問題，采取回避的態(tài)度，害怕矛盾，節(jié)目自然難以做的精彩。任何行業(yè)都是有一定規(guī)范和限制的，尤其是傳媒行業(yè)，但是如果能夠帶著鐐銬仍跳出優(yōu)美的舞蹈也不失為一種更大的成功。有的節(jié)目為了追求場面的沖突性，更是偽造情節(jié)或是過度煽情，一味的賺足觀眾的眼淚，但是帶來的實質(zhì)性認(rèn)知卻不多。 中國電視談話節(jié)目仍有很大的上升空間，在培養(yǎng)優(yōu)秀的主持人的同時也需要獨具匠心，開創(chuàng)有個性、有深度的節(jié)目，從而在良性競爭的環(huán)境中尋求突破，形成有口碑的品牌化節(jié)目。 參考文獻： [1]熊忠輝.廣播電視節(jié)目形態(tài)解析[M].化學(xué)工業(yè)出版社， 2010. [2]孫寶國.中國電視節(jié)目形態(tài)通論[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2011. [3]吳保和.電視文藝節(jié)目策劃[M].文化藝術(shù)出版社，2012.
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