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暮春歸故山草堂閱讀答案
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暮春歸故山草堂原文：
暮春歸故山草堂
錢起
溪上殘春黃鳥(niǎo)稀， 辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下， 不改清陰待我歸。
暮春歸故山草堂字詞解釋：
⑴故山：因詩(shī)人久居藍(lán)田谷口，心中一直將此地視為故鄉(xiāng)，故稱“故山”。草堂：茅草蓋的堂屋。
⑵春殘：一作“殘春”。黃鳥(niǎo)：即黃鸝、黃鶯(一說(shuō)黃雀)，叫聲婉轉(zhuǎn)悅耳。
�、切烈模杭茨咎m花，一稱木筆花，又稱迎春花，比杏花開(kāi)得早。
�、葢z：喜愛(ài)。
�、汕尻帲盒稳萆n勁蔥蘢的樣子。
�、氏希阂蛔鳌肮瓤凇�。
暮春歸故山草堂翻譯：
山谷口已是暮春凋殘，黃鶯兒的叫聲幾乎聽(tīng)不到了，迎春花早已開(kāi)過(guò)，只有片片杏花飛落芳?jí)m。
春去匆匆，山窗下的修竹實(shí)在幽雅，惹人憐愛(ài);它依舊蒼勁蔥蘢，等待著我的歸來(lái)。
暮春歸故山草堂閱讀答案：
試題：
1.綜合全詩(shī)，詩(shī)人主要用什么手法刻畫(huà)了“幽竹”什么樣的形象?談?wù)勀愕睦斫狻?/p>
剖析：詩(shī)人刻畫(huà)“幽竹”所用的手法，綜合全詩(shī)這是解題的一把鑰匙，應(yīng)是“對(duì)比”或者“反襯”而不是“擬人”。有兩問(wèn)，第二問(wèn)重點(diǎn)要回答幽竹是怎樣的一個(gè)形象。詩(shī)詞往往有所寄托從“詩(shī)言志”這一角度來(lái)看，應(yīng)突出竹的外在形象特點(diǎn)和內(nèi)在品質(zhì)特點(diǎn)。
2.錢起在《暮春歸故山草堂》中是如何表現(xiàn)暮春景象的?(5分
3.詩(shī)人運(yùn)用什么手法刻畫(huà)了“幽竹”怎樣的形象?幽竹形象寄托了作者怎樣的思想情感?(6分)
4.詩(shī)歌前兩句中“__________”“_________”等幾個(gè)詞語(yǔ)渲染出暮春時(shí)間冷寂的氛圍。(寫(xiě)出兩個(gè)即可)(2分)
5.詩(shī)歌后兩句表現(xiàn)了作者怎么樣思想感情?(2分)
6.詩(shī)的前兩句寫(xiě)了什么內(nèi)容?表現(xiàn)出怎樣的環(huán)境特點(diǎn)?(4分)
7.這首詩(shī)運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法?表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感?(4分)
8.詩(shī)的前兩句描繪了谷口怎樣的一幅景象?試作簡(jiǎn)要分析。(4分)
9.詩(shī)人運(yùn)用什么手法來(lái)刻畫(huà)“幽竹”的?表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感。(4分)
答案：
1、詩(shī)人運(yùn)用對(duì)比的手法，刻畫(huà)出幽竹不改初衷，不為俗屈的高尚品質(zhì)。在“鳥(niǎo)歸”“花盡”的暮春時(shí)節(jié)，窗前陰生環(huán)境下的竹子，翠綠蔥蘢，搖曳多姿，不改初衷，深情的迎接我的歸來(lái)。詩(shī)人采用對(duì)比的手法，形象地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)幽竹不畏春殘，不為俗屈的高尚精神品質(zhì)的贊美之情。
2、作者既以“春殘”二字概括點(diǎn)題，(1分)又用“黃鳥(niǎo)稀”“辛夷花盡”和“杏花飛”來(lái)具體表現(xiàn)花落鳥(niǎo)稀、春光逝去的暮春之景。(2分)一“稀”、一“盡”、一“飛”，三字一氣而下，渲染出春光逝去、了無(wú)蹤影的調(diào)零空寂的氣氛。(作用2分)
3、這里詩(shī)人用了反襯的手法(對(duì)比也行)來(lái)突出幽竹清音不改的形象。(答擬人手法的不算錯(cuò)，酌情給分)用晚春時(shí)節(jié)竹的花來(lái)反襯，突出幽竹清陰不改的形象。(3分)幽竹的不改清陰，體現(xiàn)出幽竹堅(jiān)持自我的氣節(jié)，而作者以一個(gè)“憐”字，表達(dá)了深深地憐愛(ài)和贊美之情。歌頌了不畏春殘的幽竹內(nèi)美與外美的和諧統(tǒng)一。(3分)
4、春殘、(黃)鳥(niǎo)稀、(辛夷)花盡、杏花飛。(寫(xiě)出兩個(gè)即可)2分
5、形象地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)幽竹不畏春殘、不為俗屈、永葆節(jié)操的高尚精神品質(zhì)的贊美之情。2分
6、前兩句寫(xiě)春末歸鄉(xiāng)所見(jiàn)，春殘、鳥(niǎo)稀、花落的景象，表現(xiàn)出環(huán)境的凄涼、空寂
7、全詩(shī)運(yùn)用對(duì)比(或反襯)的手法，將春花、春鳥(niǎo)與幽竹進(jìn)行對(duì)比，形象地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)幽竹不畏春殘、不為俗屈、永葆節(jié)操的高尚精神品質(zhì)的贊美之情，更借此表達(dá)自己清高正直的人格追求。(答借景抒情，言之成理也可)
8、前兩句描繪出谷口黃鳥(niǎo)稀少，辛夷花盡，杏花紛飛的暮春景象，(2分)渲染出春光逝去、了無(wú)蹤影的凋零空寂的氣氛。(2分)
9、運(yùn)用了反襯的手法，(對(duì)比亦可，擬人手法可酌情給分)(1分)詩(shī)人以春鳥(niǎo)、春花之改——“稀、盡、飛”，反襯出翠竹的“不改”，(1分)在這個(gè)物我相親的意境之中，寄寓了詩(shī)人對(duì)幽竹不畏春殘、不為俗屈的高尚節(jié)操的禮贊，(1分)更借此表達(dá)自己清高正直的人格追求。(1分)
暮春歸故山草堂創(chuàng)作背景：無(wú)
暮春歸故山草堂賞析：
《全唐詩(shī)》卷二三九與卷一五〇均錄此詩(shī)，作者一為錢起，一為劉長(zhǎng)卿。一般選本多編在錢起集下。
此詩(shī)開(kāi)篇點(diǎn)題�！肮瓤凇倍郑凳玖祟}中“故山草堂”之所在;“春殘”二字，扣題中“暮春”;以下幾句都是“歸”后的所見(jiàn)所感，思致清晰而嚴(yán)謹(jǐn)。谷口的環(huán)境是幽美的，詩(shī)人曾說(shuō)過(guò)：“谷口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔云深。一徑入溪色，數(shù)家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。”(《題玉山村叟屋壁》)春到谷口，更是別具一番景色。然而，此次歸來(lái)卻是“春殘時(shí)節(jié)”，眼前已是黃鳥(niǎo)稀，辛夷盡，杏花飛了。木蘭花比杏花開(kāi)得早，所以詩(shī)說(shuō)“辛夷花盡杏花飛”。一“稀”、一“盡”、一“飛”，烘托出春光逝去，了無(wú)蹤影的一派空寂、凋零的氣氛。
然而，在這冷落寂寥的氛圍中，詩(shī)人都卻喜地發(fā)現(xiàn)窗前幽竹，兀傲清勁，翠綠蔥蘢，搖曳多姿，迎接它久別歸來(lái)的主人。詩(shī)人禁不住吟誦出：“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸�！睉z愛(ài)的就是幽竹“不改清陰”。“不改清陰”，極其簡(jiǎn)練而準(zhǔn)確地概括了翠竹內(nèi)在美與外在美和諧統(tǒng)一的特征�！霸禄\翠葉秋承露，風(fēng)亞繁梢暝掃煙。知道雪霜終不變，永留寒色在庭前”(唐求《庭竹》)�！耙Фㄇ嗌讲环潘桑⒏谄茙r中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任你東南西北風(fēng)”(鄭板橋《竹石》)。詩(shī)人們謳歌的都是它“不改清陰”的品格。在這首詩(shī)中，錢起正是以春鳥(niǎo)、春花之“改”——稀、盡、飛，反襯出翠竹的“不改”，詩(shī)人愛(ài)的是“不改”，對(duì)于“改”持何態(tài)度，當(dāng)然就不言而喻了。由此可見(jiàn)，詩(shī)的一、二句并沒(méi)有贊美春鳥(niǎo)、春花之意，更沒(méi)有為它們的消逝而惋惜，而是在感慨它們隨春而來(lái)，隨春而去，與時(shí)浮沉，不能自立于世的品性。
“畫(huà)有在紙中者，有在紙外者”。詩(shī)也可以說(shuō)有在言中者，有在言外者�！笆紤z幽竹山窗下，不改清陰待我歸”，以流水對(duì)的形式，用由人及物，由物及人的寫(xiě)法，生動(dòng)地抒發(fā)了詩(shī)人的憐竹之意，和幽竹的“待我”之情。在這個(gè)物我相親的意境之中，寄寓了詩(shī)人對(duì)幽竹的贊美，對(duì)那種不畏春殘、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚節(jié)操的禮贊。所以它不僅給人以美的享受，而且它那深刻的蘊(yùn)涵又給人無(wú)窮的回味。前人說(shuō)：“員外(錢起)詩(shī)體格新奇，理致清瞻。文宗右丞(王維)許以高格”(高仲武《中興間氣集》)。或許指的就是這一類詩(shī)。
個(gè)人資料：
錢起(722?—780年)，字仲文，漢族，吳興(今浙江湖州市)人，唐代詩(shī)人。早年數(shù)次赴試落第，唐天寶十年(751年)進(jìn)士，大書(shū)法家懷素和尚之叔。初為秘書(shū)省校書(shū)郎、藍(lán)田縣尉，后任司勛員外郎、考功郎中、翰林學(xué)士等。曾任考功郎中，故世稱“錢考功”。代宗大歷中為翰林學(xué)士。他是大歷十才子之一，也是其中杰出者，被譽(yù)為“大歷十才子之冠”。又與郎士元齊名，稱“錢郎”，當(dāng)時(shí)稱為“前有沈宋，后有錢郎�！�
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