2025年《聊齋：蘭若寺》電影觀后感（精選5篇）
看完一部作品后，相信你會有不少感想吧，透過觀影，我們可以發(fā)現(xiàn)一些深刻的感悟。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編幫大家整理的2025年《聊齋：蘭若寺》電影觀后感（精選5篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《聊齋：蘭若寺》電影觀后感1
觀看《聊齋：蘭若寺》，就像是在一個(gè)奇幻的迷宮中穿梭，每一個(gè)故事都是一扇通往人性深處的門，引領(lǐng)我們?nèi)ヌ綄つ切╇[藏在表象之下的真相。
《嶗山道士》里，王生一心求仙，妄圖通過法術(shù)不勞而獲，最終卻因自己的貪婪和輕浮而失敗。他的經(jīng)歷就像一面鏡子，映照出我們現(xiàn)實(shí)生活中那些渴望走捷徑、不腳踏實(shí)地的人，揭示了人性中貪婪和投機(jī)取巧的弱點(diǎn)。而《蓮花公主》則展現(xiàn)了人性中純真善良的一面，竇旭為了幫助蓮花公主，勇敢地面對各種困難，他與小伙伴們之間的友情純粹而堅(jiān)定，讓我們看到了孩子們心中那份未被世俗污染的美好。
《聶小倩》中，寧采臣在面對聶小倩這個(gè)特殊的“女子”時(shí)，他的善良和正直從未改變，即便知道她是鬼，也依然選擇相信和幫助她。他們之間跨越人鬼界限的愛情，不僅展現(xiàn)了愛情的'偉大力量，也體現(xiàn)了寧采臣人性中的勇敢與擔(dān)當(dāng)。而《畫皮》則將人性的丑惡毫無保留地展現(xiàn)出來。王大郎的虛偽與背叛，女鬼的殘忍與無奈，以及陳氏在婚姻中的痛苦與掙扎，都讓我們深刻地感受到人性在欲望面前的脆弱與扭曲�！遏敼防飶堄诘⿲︳敼纳钋�，跨越了生死的界限，展現(xiàn)了人性中執(zhí)著與堅(jiān)守的一面。他為了能與魯公女重逢，不惜付出一切代價(jià)，這份深情令人動容，也讓我們看到了愛情可以讓人變得多么勇敢和堅(jiān)定。
《聊齋：蘭若寺》通過這些奇幻故事，讓我們看到了人性的多面性。它告訴我們，人性既有光輝燦爛的一面，也有陰暗丑陋的一面，而我們在生活中所做出的每一個(gè)選擇，都在塑造著自己的人性。這部電影就像一本生動的人性教科書，讓我們在欣賞奇幻故事的同時(shí)，也能對自己和他人的人性有更深刻的認(rèn)識和思考。
《聊齋：蘭若寺》電影觀后感2
《聊齋：蘭若寺》以獨(dú)特的“1+5”敘事結(jié)構(gòu)，為觀眾編織出一個(gè)既奇幻瑰麗又飽含深意的世界。影片以蒲松齡夜探蘭若寺的主線故事為牽引，如同一條堅(jiān)韌的絲線，將《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫皮》《魯公女》五個(gè)風(fēng)格迥異的篇章巧妙串聯(lián)。這條主線不僅讓各個(gè)獨(dú)立的故事有了共通的依托，更在轉(zhuǎn)場之間營造出一種“柳暗花明又一村”的驚喜感，既保留了每篇故事的獨(dú)特韻味，又使整部影片形成一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的整體，讓觀眾在不同的奇幻場景中自如穿梭。
在視覺呈現(xiàn)上，影片堪稱一場中式美學(xué)的盛宴。《嶗山道士》采用的毛氈畫風(fēng)，帶著濃濃的手工質(zhì)感，質(zhì)樸中透著幾分詼諧，仿佛將觀眾帶入了一個(gè)充滿民間氣息的故事匣子；《蓮花公主》則用水彩般的筆觸勾勒出絢麗多彩的蜜蜂王國，色彩明快靈動，每一片花瓣、每一只蜜蜂都散發(fā)著童真與夢幻；民國版的《聶小倩》以寫實(shí)風(fēng)格為主，昏黃的燈光、斑駁的墻壁，將那個(gè)動蕩年代的滄桑感與煙火氣完美融合；《畫皮》則運(yùn)用冷色調(diào)營造出壓抑暗沉的氛圍，每一處光影都透著陰森與詭譎，與故事的驚悚內(nèi)核相得益彰；《魯公女》中的黃泉世界，從黑白無常的形象到孟婆的裝扮，都充滿了濃郁的'國風(fēng)元素，盡顯傳統(tǒng)美學(xué)的神秘與莊重。多樣的畫風(fēng)與故事內(nèi)容精準(zhǔn)契合，共同構(gòu)建出一個(gè)立體而生動的聊齋世界。
奇幻的外衣之下，是影片對人性的深刻拷問。《嶗山道士》中王生求仙問道時(shí)的急功近利與貪婪，《畫皮》里王大郎面對美色時(shí)的虛偽與背叛，毫不留情地暴露了人性中的陰暗面；而《蓮花公主》中竇旭為守護(hù)朋友挺身而出的勇敢，《聶小倩》里寧采臣堅(jiān)守本心的正直，《魯公女》中張于旦對愛情的執(zhí)著堅(jiān)守，則彰顯了人性中的光輝。這些角色仿佛就是我們身邊人的縮影，他們的選擇與最終的結(jié)局，映射著現(xiàn)實(shí)生活中的人性百態(tài)，讓觀眾在觀影過程中不斷反思自身。
影片中的情感描繪更是跨越了時(shí)空的界限，直抵人心。寧采臣與聶小倩跨越人鬼的愛戀，在亂世中更顯真摯與堅(jiān)定；竇旭與蓮花公主之間純粹的友情，充滿了孩童的天真與勇敢；張于旦為了與魯公女重逢不惜犧牲陽壽的深情，令人動容；《畫皮》中陳氏被背叛后的絕望與憤怒，也讓人體會到婚姻中難以言說的痛苦。無論時(shí)代如何變遷，這些情感都能引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴，因?yàn)榍楦斜揪褪侨祟惞餐ǖ恼Z言。
《聊齋：蘭若寺》用奇幻的故事講透了人性與情感的本質(zhì)，更在對經(jīng)典的改編中實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新傳承，讓古老的聊齋故事在新時(shí)代煥發(fā)出別樣的魅力，值得每一位觀眾走進(jìn)影院細(xì)細(xì)品味。
《聊齋：蘭若寺》電影觀后感3
觀看《聊齋：蘭若寺》，宛如踏入一場跨越時(shí)空的奇幻旅程。影片以獨(dú)特的“1+5”敘事架構(gòu)，將蒲松齡夜探蘭若寺的經(jīng)歷作為主線，如一根堅(jiān)韌的絲線，巧妙串聯(lián)起《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫皮》《魯公女》這五個(gè)風(fēng)格各異的故事。
在《嶗山道士》中，王生求仙學(xué)道的急切與最終因貪婪而碰壁的狼狽，形成了強(qiáng)烈的反差，詼諧的情節(jié)背后是對人性中貪嗔癡的深刻嘲諷�！渡徎ü鳌穭t如一股清泉，以純真童趣的故事和絢麗多彩的水彩畫風(fēng)，勾勒出孩子們心中的夢幻王國，竇旭與蓮花公主之間純粹的友情，令人心生溫暖。
民國背景下的《聶小倩》，為這段經(jīng)典的人鬼戀注入了新的生命力。寧采臣的正直善良與聶小倩的嫵媚深情在亂世中相互交融，他們跨越人鬼界限的愛情，在昏黃燈光與戰(zhàn)亂陰影的烘托下，顯得愈發(fā)凄美動人，讓人不禁為他們的命運(yùn)揪心�！懂嬈ぁ窂脑潢愂系囊暯浅霭l(fā)，將封建婚姻制度下女性的困厄與人性的丑惡展露無遺。暗沉壓抑的畫風(fēng)，恰似陳氏內(nèi)心的痛苦與絕望，當(dāng)她喊出“惡心”時(shí)，那是對背叛與不公的憤怒吶喊，深深刺痛人心�！遏敼防飶堄诘┡c魯公女跨越生死的愛戀，借“借尸還魂”的設(shè)定，將愛情的.堅(jiān)貞與執(zhí)著演繹到極致，黃泉世界的神秘氛圍更是為這份深情增添了一抹悲壯色彩。
這部電影不僅是一場視覺與聽覺的盛宴，更是對人性、愛情、命運(yùn)等永恒主題的深度挖掘。它讓我們在奇幻故事中，看到了現(xiàn)實(shí)世界中人性的復(fù)雜、情感的珍貴，也讓我們重新審視自己的內(nèi)心，思考在面對欲望與抉擇時(shí)，應(yīng)如何堅(jiān)守本心�！读凝S：蘭若寺》用奇幻的筆觸，書寫了一部關(guān)于人性與情感的動人篇章，值得我們反復(fù)品味。
《聊齋：蘭若寺》電影觀后感4
《聊齋：蘭若寺》宛如一座連接過去與現(xiàn)在的橋梁，它不僅讓我們領(lǐng)略到了古代聊齋故事的奇幻魅力，更在跨越時(shí)空的情感共鳴中，實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)。
影片中的五個(gè)故事，雖發(fā)生在不同的時(shí)代背景下，但其中所蘊(yùn)含的情感卻具有永恒的價(jià)值�！秿魃降朗俊分袑θ诵匀觞c(diǎn)的諷刺，讓我們在歡笑中反思自己的行為；《蓮花公主》里純真的友情和勇氣，能喚起我們內(nèi)心深處那份對美好童年的回憶和對真摯情感的向往；《聶小倩》中跨越人鬼界限的愛情，在任何時(shí)代都能觸動人們內(nèi)心最柔軟的地方，讓我們相信愛情的力量可以戰(zhàn)勝一切困難；《畫皮》對封建婚姻制度下女性困境的展現(xiàn)，雖然發(fā)生在古代，但其中所反映的女性對平等和尊重的渴望，在現(xiàn)代社會依然具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義；《魯公女》中跨越生死的愛戀，那份執(zhí)著與深情，讓我們感受到了愛情的偉大與神圣，這種情感無論在何時(shí)何地，都能引起人們的強(qiáng)烈共鳴。
從文化傳承的角度來看，《聊齋：蘭若寺》將《聊齋志異》中的經(jīng)典故事以動畫電影的形式呈現(xiàn)出來，讓更多的`人尤其是年輕一代，有機(jī)會接觸和了解這些傳統(tǒng)文化瑰寶。影片中對傳統(tǒng)服飾、建筑、民俗等元素的精心描繪，以及對中式美學(xué)的獨(dú)特展現(xiàn)，都讓傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代藝術(shù)形式中得以延續(xù)和發(fā)展。它不僅傳承了傳統(tǒng)文化的內(nèi)容，更傳承了其中所蘊(yùn)含的價(jià)值觀和精神內(nèi)涵，如善良、勇敢、忠誠、正義等。
《聊齋：蘭若寺》通過跨越時(shí)空的情感共鳴，讓觀眾在欣賞影片的同時(shí)，也能感受到傳統(tǒng)文化的魅力和力量。它為傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)，讓古老的聊齋故事在現(xiàn)代社會中綻放出耀眼的光芒，也讓我們更加珍視和熱愛自己的傳統(tǒng)文化。
《聊齋：蘭若寺》電影觀后感5
踏入電影院觀看《聊齋：蘭若寺》，本以為只是一場對經(jīng)典聊齋故事的常規(guī)重溫，未曾想，卻被影片帶入一個(gè)充滿奇思妙想、情感糾葛與深度哲思的全新聊齋世界，收獲了遠(yuǎn)超預(yù)期的驚喜與感動。
影片開場，蒲松齡在馬車上為小朋友講鬼故事的溫馨場景，瞬間將人拉回那個(gè)充滿神秘色彩的古代。一場意外迫使他夜宿蘭若寺，就此被蛤蟆精和烏龜精拖入井下，開啟故事對決，巧妙引出“1+5”的獨(dú)特?cái)⑹录軜?gòu)。這一設(shè)計(jì)宛如一把鑰匙，解鎖了通往五個(gè)不同聊齋故事的大門，每個(gè)故事既相對獨(dú)立，又通過蒲松齡這一核心人物以及蘭若寺這一神秘地點(diǎn)緊密相連，恰似一串精美的珍珠項(xiàng)鏈，每顆珍珠都散發(fā)著獨(dú)特光芒，卻又被同一條絲線串聯(lián)，共同構(gòu)成一個(gè)完整而迷人的整體。
《嶗山道士》中，王生求仙問道，一心想習(xí)得神奇法術(shù)走捷徑，最終因自身的貪婪和輕浮，在現(xiàn)實(shí)中撞得頭破血流。毛氈畫風(fēng)為這個(gè)故事披上一層質(zhì)樸的外衣，那些細(xì)膩的紋理與手工質(zhì)感，仿佛帶著歲月的溫度，將觀眾帶入傳統(tǒng)民間故事的情境之中。觀影時(shí)，不禁讓人聯(lián)想到生活里那些好高騖遠(yuǎn)、妄圖不勞而獲的人，他們?nèi)缤跎话�，忽視了成功背后需要付出的努力與堅(jiān)持，最終只能自食其果。這個(gè)故事在詼諧幽默的表象下，暗藏對人性弱點(diǎn)的尖銳諷刺，引人深思。
《蓮花公主》則畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，宛如踏入一個(gè)夢幻的童話王國�，F(xiàn)實(shí)與夢境相互交織，竇旭與蓮花公主的冒險(xiǎn)之旅充滿了天馬行空的想象力。影片運(yùn)用細(xì)膩的水彩與絢麗多彩的色調(diào)，勾勒出如夢似幻的蜜蜂王國，花瓣飄落、光影搖曳，每一個(gè)畫面都洋溢著純真童趣與勇敢無畏的少年精神。在這里，孩子們之間純粹的友誼和為守護(hù)美好而勇敢抗?fàn)幍钠焚|(zhì)被展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人在感受奇幻世界魅力的同時(shí)，也不禁為這份純真與勇氣所打動，仿佛找回了內(nèi)心深處那份早已被遺忘的童真。
民國版的《聶小倩》無疑是影片中的一大亮點(diǎn)。將故事背景置于動蕩的民國時(shí)期，為這段經(jīng)典的人鬼戀增添了一抹厚重的歷史滄桑感。寧采臣與聶小倩在蘭若坊酒店的相遇，充滿了戲劇性與浪漫色彩。寧采臣的正直善良，聶小倩的嫵媚深情，在亂世的背景下相互映襯，使得這份跨越人鬼界限的愛情愈發(fā)顯得珍貴與堅(jiān)定。與傳統(tǒng)版本相比，影片賦予二人一個(gè)圓滿的結(jié)局，卻并未削弱故事的凄美韻味。在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛、人心惶惶的時(shí)代，他們的愛情宛如黑暗中的一盞明燈，照亮彼此前行的道路，也溫暖了觀眾的心，讓人深刻感受到愛情的偉大力量，它能夠超越世俗的偏見與生死的界限，給予人們面對困境的勇氣與希望。
《畫皮》是全片最具沖擊力和深度的篇章。從原配陳氏的視角展開故事，將封建婚姻制度下女性的悲慘境遇、人性的丑惡與復(fù)雜毫無保留地呈現(xiàn)在觀眾面前。影片的畫風(fēng)壓抑暗沉，冷色調(diào)的運(yùn)用恰到好處地烘托出婚姻生活的沉悶與壓抑氛圍。陳氏家中陳舊的布置、灰暗的光線，如同她內(nèi)心深處無法驅(qū)散的陰霾，精準(zhǔn)地傳達(dá)出她在婚姻中的無奈與痛苦。當(dāng)她目睹丈夫王大郎的背叛，以及女鬼的真實(shí)面目時(shí)，內(nèi)心的憤怒與絕望達(dá)到頂點(diǎn)，那句“惡心”的吶喊，猶如一記重錘，狠狠地砸在觀眾的心坎上。這聲吶喊，不僅僅是對丈夫背叛行為的唾棄，更是對封建婚姻制度下女性不平等地位的憤怒抗議，引發(fā)了人們對婚姻中忠誠、責(zé)任與平等的深刻反思。它讓我們看到，在那個(gè)男尊女卑的時(shí)代，女性在婚姻中所面臨的困境與掙扎，她們不僅要承受丈夫的不忠，還要為了維護(hù)家庭的完整而默默忍受一切痛苦，這種對人性和社會現(xiàn)實(shí)的深刻洞察，使這個(gè)故事具有了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和批判精神。
《魯公女》以書生張于旦與魯公女跨越生死的愛戀作為收尾，為影片畫上了一個(gè)深情而又悲壯的句號。增設(shè)的“借尸還魂”秘術(shù)，以陽壽相換的七日重逢，將愛情的堅(jiān)貞與執(zhí)著推向了極致。黃泉世界、黑白無常、孟婆等元素的精彩呈現(xiàn)，構(gòu)建出極具東方特色的地府美學(xué)，每一個(gè)畫面都充滿了神秘與莊重的氣息。在這個(gè)故事中，我們看到了張于旦和魯公女對愛情的堅(jiān)定信念，他們不惜付出一切代價(jià)，只為能與對方再次相見。這種跨越生死輪回的愛戀，讓人不禁為之動容，深刻體會到愛情的力量是無窮無盡的，它能夠超越時(shí)間與空間的限制，成為人們心中永恒的信仰。
除了精彩絕倫的故事內(nèi)容，影片的視覺呈現(xiàn)也堪稱一場美輪美奐的藝術(shù)盛宴。不同篇章適配各異的畫風(fēng)，充分展現(xiàn)了制作團(tuán)隊(duì)的匠心獨(dú)運(yùn)與卓越創(chuàng)造力�！秿魃降朗俊返拿珰诛L(fēng)格，憑借其獨(dú)特的紋理和手工質(zhì)感，賦予角色與場景一種古樸自然的.親切感，仿佛這些故事就發(fā)生在我們身邊的某個(gè)角落；《蓮花公主》的水彩風(fēng)格，以細(xì)膩的筆觸和絢麗的色彩，打造出一個(gè)如夢如幻、充滿生機(jī)與活力的奇幻世界，讓人仿佛置身于仙境之中；民國版《聶小倩》的寫實(shí)風(fēng)格，通過對蘭若坊酒店昏黃燈光、斑駁墻壁以及街頭巷尾煙火氣與戰(zhàn)亂陰影的真實(shí)還原，將觀眾帶入那個(gè)動蕩不安的時(shí)代，為寧采臣與聶小倩的愛情故事增添了濃厚的歷史氛圍和真實(shí)感；《畫皮》的壓抑暗沉畫風(fēng)，與故事的主題和情感基調(diào)完美契合，通過冷色調(diào)的運(yùn)用和對細(xì)節(jié)的精心刻畫，營造出一種緊張、驚悚的氛圍，讓觀眾在觀影過程中始終保持著高度的緊張感；《魯公女》中，黃泉世界的陰森神秘與前世今生的夢幻縹緲通過精致的畫面得以生動呈現(xiàn)，黑白無常的威嚴(yán)、孟婆的滄桑，每一個(gè)細(xì)節(jié)都盡顯傳統(tǒng)國風(fēng)審美韻味，帶領(lǐng)觀眾沉浸式體驗(yàn)東方奇幻世界的神秘魅力。
《聊齋：蘭若寺》不僅僅是一部動畫電影，它更像是一次對傳統(tǒng)文化的深度探索與創(chuàng)新表達(dá)。影片借助聊齋故事的奇幻外殼，深入挖掘人性、愛情、命運(yùn)等永恒的主題，讓觀眾在欣賞精彩故事和絕美畫面的同時(shí)，不禁對自身、對生活、對社會進(jìn)行深刻的反思。它讓我們看到，傳統(tǒng)文化并非是陳舊過時(shí)的古董，而是一座蘊(yùn)含著無盡智慧與魅力的寶藏，只要我們敢于創(chuàng)新、勇于探索，就能讓傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。在國漫蓬勃發(fā)展的今天，《聊齋：蘭若寺》無疑為我們樹立了一個(gè)優(yōu)秀的榜樣，期待未來能有更多這樣兼具文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值的作品問世，帶領(lǐng)我們領(lǐng)略中華文化的博大精深與無窮魅力。
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